我于诗词之道，只敢说“略懂”，虽然，是自从识字起，就开始接触诗词，到高中时，自己学习按照格律赋诗填词，对于诗词的欣赏，许多年来从未断过，但也的确，只是“略懂”。
旧体诗词，已经失去了生长的土壤，不象兴盛时期，是生活自然而然的一部分，如今，不仅是“为赋新词强说愁”，事实上，很多人只是照猫画虎，并不知道旧体诗词的严格规范。所以，会有很多人拿出自己写的诗词来炫耀，而周遭一片颂扬声，不知道是客气，还是真的不懂。也许，唯有太爱，才会因此而郁闷，否则，只是寻常。
家里有《唐诗三百首》、《唐宋三大诗人诗选》（李白、杜甫、白居易）、《唐宋词选注》等书，我从小学开始看，翻来复去翻来复去，在开始的时候，也并不懂，为什么那些诗词内容并不相同，却都叫七绝、七律、《渔家傲》、《念奴娇》，也不想问爸爸，他忙，有时候也很严厉，家里有个旧日记本，里面有他抄录的诗词，也有自作，爸爸写得一手好字，毛笔字和钢笔字都很棒，我小时候无聊，也曾经在乡下大院子里的水泥地上，用毛笔蘸了水，练字，练的内容，多是诗词，不过我字没练好，对诗词的喜欢是一直沿袭下来。
初中时，练习填词，那时候也不知道规矩，只以为字句长短一样、押韵就行了，因为喜欢范仲淹的《渔家傲》，而又适逢家里不许我养猫，忍痛把小猫双双送到外婆家，所以写了几十首《渔家傲》来抒发抑郁。高中时，明白到那只是儿戏，诗词要讲究格律，在学校图书馆借了沈祖棻的《宋词赏析》，一边学习欣赏，一边买了王力的《诗词格律》、龙榆生的《唐宋词格律》来学习填词，学习虽然紧张，这种兴趣非常纤弱，但也是那个年代里，难得的乐趣。
上大学和工作后，闲暇时间多，开始认真地研究，厚厚的《唐宋词鉴赏辞典》翻了许多遍，诗词鉴赏方面也开始看《人间词话》、叶嘉莹的书，这时候填的词算是有点模样，但也不敢矜夸，明白到好诗词不仅仅是字数、声律，还有意境，前者经过锻炼，是可以达到的，但意境是个难题。那时候在清韵书院诗歌雅聚和一些朋友们交流，颇觉受益，那样的盛况，后来不再有。喜欢诗词且喜欢正规作诗词的人，大抵也是有点精神洁癖的吧，对于不懂的人，宁愿沉默。
进入IT行业后，没有再写过诗词，心境不再，闲情不再，甚至阅读都少，但是情之所钟，不会轻易放弃，有一年，在桃源村书店里看到沈祖棻的《宋词赏析》，大喜，立刻买下来，无法言说那份热爱，它属于血脉中的一部分，与生命紧密相连，无法分割。叶嘉莹的《清词丛论》和《加陵论词丛稿》是有次回山东，特意带回来，这两本书都是99年买的，其中一本还用牛皮纸包着封面，灿然如新，爱惜一至于此。原来手里的蘅塘退士编竖版《唐诗三百首》，是爸爸70年代在济南买的，许多年来我一直带着，到深圳后，有一次出差时，不慎遗失，心疼得要命。
还在银行的时候，有次看到席慕蓉的《短笺》：
有谁会将诗集放在行囊里离去
等待在独居的旅舍枕边
一页一页地翻开
灯熄之后 窗里窗外
宇宙正在不停地消蚀崩坏
心里有种刺痛又有种知音般的欢喜，心里想：那就是我啊就是我啊。
《唐诗三百首》，丢了的是实物，诗们，却铭记在心底，也许，终此一生，都不会忘记。有时候，一个人呆着，会想起“兰叶春葳蕤，桂花秋皎洁，草木有本心，何求美人折”的句子，那样的时候，会明白，这一生里，可以孤独，但不会寂寞，因为在心中，另有一个丰饶的世界，它们自我幼年时，就在植根，而今，已经成长为圆满具足的小宇宙。
有些美，只可感受，难以描述。95年去杭州，泛舟西湖上，突然想起“春水碧于天，画船听雨眠”，那样的诗情画意，让人不由自主地痴醉。其实没有刻意地记过，只是一遍遍地翻看，怀着仰慕之情，遂在不知不觉之间，镂刻于心。
以前看《镜花缘》，里面有一章说到唐敖等人在歧舌国学习音韵，我看得发晕，只记住了“方分风夫”的读法，后来到南国来，听到广东话，似有所悟，所以读书归读书，还是要多走，多看，多历练。
有次到上海，在古文书店里，买了两册《纳兰词》，高中时，曾经读过《西风独自凉》，后来也在网上书店里买到了，在诗词之中，我的确会忘记身外的世界。
有些书，虽然不断出现新版，但却不如以前的版本好，人心浮躁，也体现在制书上，现在不少版本看上去精美，但错别字多、注解错误，这也是让人情何以堪的事，所以如遇满意的版本，还是买下来收存为好。
诗词相关的书，我通常是在网下买，因为排版、注解等都很重要，除非是信得过的版本，否则还是要翻看一下才好，要收在手里的版本，都是精挑细选的。以前家里那本《唐宋词选注》，早被我翻烂了，但也舍不得丢，因为有岁月的痕迹。《唐代三大诗人诗选》里面的插图非常精美，其中《红线毯》一诗中的工笔仕女图，我现在还能回想起来。
喜欢一样东西，首先要存在爱惜而非糟蹋之心，带着兴趣去研究，再难也可以学到手。
五律仄起式：
○仄平平仄
平平仄仄平
○平平仄仄
○仄仄平平
○仄平平仄
平平仄仄平
○平平仄仄
○仄仄平平
中间颔联和颈联要求对仗。唐宋以来旧体诗成千上万，但凡称律诗的，都严格依从规范，并不是押韵就行。而这也正是格律诗和词魔力所在，在那么严格的要求之下，而能够变化万千，如同万花筒。
对于想学习旧体诗词的人，推荐几本书：
1、《声律启蒙》，旧时儿童必读，学习对仗词语运用，另外《笠翁对韵》也不错，非常浅显易懂;
2、《诗词格律》，王力著，讲解中国古典诗词格律的权威之作;
3、《白香词谱》，清舒梦兰撰，词牌百则，选词百首，可做为范例，也是浅显易懂。
诗词之道，平仄、对仗、声韵，看上去很难，其实相比意境，还算容易。这方面，就要多看诗词、多琢磨，要学习诗词鉴赏，以下是一些推荐：
1、司空图《二十四诗品》;
2、王国维《人间词话》;
3、沈祖棻的唐宋诗词赏析系列;
4、叶嘉莹论诗词系列。
诗的分类很多，未必一定要学格律诗。当然，古体诗看上去对格律没多少讲究，但也不是字数够、押韵就可以。唐代张打油曾创打油诗，咏雪诗如：“黄狗身上白，白狗身上肿” ，非常自由奔放。
狗肉将军张宗昌，喜欢写诗，著有《效坤诗集》，大作如——《笑刘邦》：“听说项羽力拔山，吓得刘邦就要窜。不是俺家小张良，奶奶早已回沛县。”“远看泰山黑糊糊，上头细来下头粗。如把泰山倒过来，下头细来上头粗。”不过张将军似乎没强调自己写的是格律诗，而后世也归类为打油诗。张打油和张将军，都是坦率得可爱的人，打油诗类似顺口溜，但不硬往高雅上靠——当然，可以想象，张将军的幕僚们一定大肆颂扬，如当初群臣奉承乾隆。
在微博上看过很多（所谓）旧体诗词，@王功权 写得还不错，虽然意境还称不上，但平仄、对仗，在格律上是谨严的，算是中规中矩。@拔刀斋皇甫江 以旧诗词打碎了写进新诗，根基深厚是无疑的，我宁愿看这种，也不愿意看自称律诗、词，但实则不伦不类的文字。不懂，就好好学习，别硬装行家了。
皇甫江的新诗非常棒，他自己说：“我基本不写格律，自己功力未到，而且由于平仄韵的要求，选择的字词有限，读懂得太少。”这种态度，我盛赞。
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