“文革”是一段特殊时期，这一时期对于文艺界来说是一个打击，这一点没有问题，但是也有人说这一时期不是创排出了革命现代戏吗？其实革命现代戏从上世纪五十年代后期就开始创排了，并且首先就出现在戏曲界，像我们熟知的有沪剧《芦荡火种》、京剧《白毛女》和《节振国》等等，而到了“文革”时期则发展到了登峰造极的地步，成为了舞台的唯一。当然了，这些剧目确实具有超高的艺术价值，并且凝聚了许多文艺工作者的心血，但是这些远远比不上对文艺界的打击。
传统剧目退出舞台
这一时期，文艺舞台上一枝独秀，许多传统题材的剧目被禁止了。说句实话，传统剧目也并非没有艺术价值，像我们熟知的《贵妃醉酒》、《玉堂春》、《四郎探母》、《穆桂英》、《锁麟囊》等等这些剧目都是艺术精品，都是经典之中的经典，这些剧目也应该在舞台之上，可以与革命现代戏并存。
也正因为如此，这一时期这些剧目退出舞台，最终导致了失传，许多珍贵的资料丢失了。就拿刘宝瑞大师的代表作品《官场斗》来说，后半部分不也是在一时期失传的吗？
许多老艺人离开
再有就是这一时期许多老艺人退出舞台，最后甚至于是离开了，这对于文艺来说也是一个重大的损失。
像刘宝瑞、马连良、严凤英、杨宝忠、小白玉霜、言慧珠、盖叫天、周信芳等等文艺界的大师级人物都是在这一时期离开的，他们之中有很多年纪并不大，很多艺术都没有能够好好的传承下来，这一点来说就是十分可惜的。
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搜狐
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