《长安十二时辰》里妆容造型都可考证，很用心的剧组，把大唐的盛世展现的淋漓尽致。
要是比较一下不难发现是有相似之处，也从侧面印证了中国的文化输出有多强大。
还有在日本的人大概都知道现在日本路牌上都是汉字，正式标题也是汉字，当然读音不一样。
关于服装是国内甲圈的顶尖制作人温陈华老师和萧何老师所做，温陈华老师在业界内被称为“中国唐宋甲胄复原第一人”，有行业内顶尖人士助力，最后呈现的效果的确惊人，剧中出现的盔甲皆是真甲，质感惊人，甩了以往古装剧里的塑料甲几十条街，各种细节之处，如胸前名牌，头盔内的盔衬，让人拍手叫绝。
日常服装方面，有黑泽明的女儿黑泽和子担任造型指导，她曾担任《极恶非道》《黄昏的清兵卫》《武士的一分》等著名日本影视的服装设计工作，日本号称唐文化的继承人，这次也号称要还原大唐盛世，以剧中呈现的效果来说，应该是做到了。
到目前十二集为止，动作场面还是较少，集中的打戏只有大约两三场，但动作流畅，观感极佳，动作导演高翔曾负责过《十面埋伏》，这次同样是不辱使命。
以上内容确切证明这剧的卡司给力，但宣发时总让人提着一颗心，归根结底还是国产剧的老毛病了，宣传吹上天，看剧戳瞎眼。宣传上的卖力总让人疑心是剧的质量不过关。但这次不同，已经看完全剧一半，这颗心总算可以放下，烂尾的可能性微乎其微（这里悄咪咪的说一句，原著已经算烂尾，如果照原著拍，影视剧不背锅；如果电视剧能把结尾改好，自然是功德一件。事实上从某位幕后黑手不停地在镜头面前晃悠混脸熟来看，这个问题十有八九是要被解决了，在原著里，因为审查等一些不明原因，最后正常事件甩锅给了路人甲，让人大呼坑爹。）
满身书生气，却有一股莽劲儿的诗人程参（其实就是写白雪歌的岑参，历史上这一年他正好入长安赶考），让人可笑又觉得可爱，简直是搞笑担当，一出场就是满屏哈哈哈；吐槽熬夜变老的姚汝能，时不时贫个嘴的张小敬，放狠话的乞丐头子贾十七，元载家的犀利嘴炮小胖丫头，经常让人紧张时刻来一场爆笑。整体的节奏就是紧张，但你以为它要紧张到底时，他突然让你笑了一下，瞬间神经放松。当你以为要放松休息时，气氛又被调动起来。正是在这种张弛有度，全无任何废笔的节奏下，才能让人不舍得快进一秒钟，安安心心的看完整部剧。
曹盾导演虽然因为海上牧云记被诟病，但这次用实力证明了只要有好故事，他的业务水平能力还是能维持在良好线以上的。此剧基本可以预定了今年的最佳国产古装剧，以后也会成为同类型剧的标杆，来鞭策同行。
有人在提曹盾导演，先要说的是，以喜好和偏见来下定论，得出一个好导演或者坏导演的结论是非常扯淡的，排除业务能力令人发指的不及格导演以外，每个正常导演都会有其个人擅长和被人诟病的地方。
曹盾起初是编剧出身，后来又转为摄影师，担任过《金粉世家》《蜗居》等剧的摄影指导，做编剧时也拿过不少大大小小的奖，后来执导筒和滕华涛一起拍了《裸婚时代》，正式转行导演。
大家夸《长安》镜头漂亮，色彩审美高级，这也正是因为曹盾的摄影功底深厚；曹盾的优缺点也很明白：画面细腻耐看，服化道出众。劣势也明显：常常抓不住大主线，不擅长宏大叙事，容易沉浸到无关的细节里自我感动，取舍不佳。
如果类比在刻画一条巨龙，我们接受一条精致的巨龙，也希望它每一片龙鳞都灿烂夺目，但我们最终喜欢的是龙飘逸的形态、高贵的威仪，而不是每一片龙鳞精致，身形却满腹油膏，肥如泥猪的丑龙。
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